logo

Spodaj je seznam založnikov, ki ponujajo sodelovanje mladim in novinarjem. Med njimi so založniki fikcije in poslovne literature, otroška književnost, fikcija in fantazija, zgodovinska dela, učbeniki. Seznam založnikov se redno posodablja in posodablja.

1. Založba "Peter"

Založba nudi sodelovanje avtorjem knjig na naslednjih področjih: računalniška književnost, ekonomska literatura, ljudska literatura, humanitarna literatura, medicinska literatura, psihološka literatura, fikcija. Podrobnosti: piter.com

Tudi na spletni strani založništva so prosta delovna mesta za prevajalce, urednike, lektorje. V nekaterih primerih je mogoče delo na daljavo. Tu lahko najdete delovna mesta.

2. "Eksmo"

Založba nudi sodelovanje avtorjem fikcije, poslovne, izobraževalne in uporabne literature. Podrobnosti: eksmo.ru

Založba aktivno sodeluje s samostojnimi podjetniki (uredniki, prevajalci, ilustratorji). Tukaj si oglejte trenutna prosta delovna mesta.

P.S. Leta 2007 je Eksmo izdal mojo knjigo "Jaz sem svobodni delavec ali kako zapustiti pisarno za vedno". Na splošno je založnik pustil prijeten vtis.

3. "Williams"

Založba izdaja strokovno in znanstveno literaturo. Pod povezavo si lahko ogledate pogoje za prijavo za objavo knjige: williamspublishing.com

4. "AST-PRESS"

Založba vabi mlade avtorje, ki delajo na naslednjih področjih: fikcija, otroška književnost, kultura in umetnost, akcijska proza, uporabna literatura, zgodovina, medicina, psihologija, astrologija. Podrobnosti: astpress.ru

5. "Yurayt"

Izdajatelj objavlja izobraževalno literaturo za univerze. Vabi avtorje, naj objavijo ali ponatisujo učbenike. Podrobnosti: urait.ru

6. KnoRus

Vabi avtorje - učitelje ruskih visokošolskih in srednjih izobraževalnih ustanov. Založba objavlja učbenike, izobraževalne in praktične priročnike ter problemske knjige. Podrobnosti: knorus.ru

7. "dobra knjiga"

Avtorji so vabljeni, da sodelujejo, pisanje na naslednjih temah: ekonomija in poslovanje, poslovna literatura, tehnologije osebne uspešnosti, praktična in popularna psihologija. Zahteve za dela - na spletni strani izdajatelja: dkniga.ru

Tudi založba Kind Book zaposluje lektorje, literarne urednike, vključno z oddaljenimi delovnimi pogoji (od doma). Tukaj objavljate založnike.

8. "Mann, Ivanov in Ferber"

Založba je prvotno izdala poslovno literaturo. Zdaj poleg poslovnih tem izdaja tudi knjige o samorazvoj, zdrav način življenja, otroško literaturo. Informacije za nove avtorje in prijavni obrazec so tukaj: mann-ivanov-ferber.ru

Založba zahteva tudi umetnike, literarne urednike, lektorje. Predlaga se, vključno z oddaljenim delom (od doma). Tukaj si oglejte trenutna prosta delovna mesta.

9. "RIPOL Classic"

Založba vabi nove sodelavce novih proznih in poezijskih avtorjev vseh žanrov. Podrobne informacije o spletnem mestu izdajatelja: ripol.ru

10. "Rosman"

Proizvaja otroško literaturo, vodjo tega trga. Novi avtorji izdajajo na tekmovanju "Nova otroška knjiga". Natečaj: newbook-awards.ru

11. "Astrel-SPb"

Objavlja otroško literaturo, sodobno prozo, fantazijo in kazensko prozo. Informacije za nove avtorje: astrel-spb.ru

12. "ABC"

Objavlja poslovne in fiktivne literature, otroške knjige, domišljijo, fantastiko. Poleg avtorjev sodeluje tudi s prevajalci, uredniki, oblikovalci in ilustratorji. Pogoji sodelovanja: azbooka.ru

13. "Veche"

Specializira se v zgodovinski literaturi (umetnostna in popularna dela o ruski in svetovni zgodovini). Informacije za avtorje: veche.ru

14. "Labirint"

Založba išče nove avtorje otroških knjig. Ponuja tudi delo umetnikom. Podrobne informacije na spletni strani: labirint.org

15. Založba Alpina

Iščejo avtorje poslovnih knjig, pa tudi knjige o osebnem in strokovnem izboljšanju. Podrobnejše informacije: alpinabook.ru

16. Spletna trgovina "Litri"

Največja spletna trgovina na trgu elektronskih knjig. Sodeluje z založniki in avtorji. Podrobne informacije za avtorje litres.ru

Nasveti za mlade avtorje

  1. Na naši strani je uporaben članek »Kako napisati in objaviti svojo knjigo?«. V njej boste našli koristne nasvete za začetek avtorjev, vključno s tem, kako objaviti založnika v svoji knjigi. Svetujemo vam, da preberete ta članek.
  2. Če ste začetni avtor, priporočam, da se pridružite skupnosti Založnik. V njej komunicirajo predstavniki založb, mladi avtorji. Obstajajo predlogi za začetnike. Veliko nasvetov in uporabnih informacij. Glavna stvar, ne oklevajte pa vprašati - pomoč.

Pogosto so založniki naprošeni, da pošljejo celotno besedilo rokopisa za pregled. Če ste zaskrbljeni zaradi skladnosti z avtorskimi pravicami, se lahko posvetujete z odvetniki, kako zaščititi svoje pravice do knjige v primeru spornih vprašanj.

Koristni izdelki in materiali

  • Koliko lahko zaslužite pri pisanju? Članek podrobno opisuje, koliko lahko zaslužite s pisanjem besedil in člankov za spletna mesta.
  • Stilske napake: vrste, primeri, kako popraviti. Koristen članek za novinarje in pisatelje.

Kako enostavno je napisati katero koli besedilo? Načini reševanja problema čistega skrilavca.

Lastna založniška dejavnost: založba za otroško književnost

Založniška poslovna panoga zapusti tiste, ki želijo začeti svoje podjetje z visoko stopnjo konkurence, stroški in nejasnimi obeti zaradi dejavnega razvoja internetne sfere.

Dejansko se je v zadnjih desetih letih pojavilo več velikih založniških podjetij, s katerimi je tekmovanje skoraj nemogoče. Elektronske knjige v svoji razpoložljivosti in ceni precej pred izdajo papirja. Tudi glavne prednosti slednje - priročnost branja s strani, ne iz monitorja in mobilnosti - ne prenehajo biti taki z nastankom in širjenjem elektronskih naprav majhnega formata in z zaslonom, ki simulira papirno stran.

Kljub temu je eden od segmentov knjižnega založniškega trga še vedno zanimiv za kapitalske naložbe - to je objava otroške literature.

V ponudbi največjih ruskih založb seveda obstaja tudi fikcija za vse starosti in razvojne pripomočke, vendar je ta literatura praviloma serijska in dolga obtok.

Izdajatelji, ki izbirajo ozko otroško "specializacijo", raje "kos" literaturo - knjige sodobnih ruskih in tujih avtorjev s kakovostnimi ilustracijami in tiskanjem. Takšne publikacije običajno prihajajo v majhnih tiskanih potezah, stroški knjige pa so v tem primeru 1,5-2 krat višji od "običajnega".

V celotnem obsegu prodaje literature v Rusiji otroška književnost predstavlja približno 15%. Vendar je tudi ta majhen sektor razdeljen med založnike v ožje specializacije - razvoj literature (založba Karapuz), moderna otroška fantastika (roza žirafa), prevedena literatura in ponatisi (TriMag, Melik-Pashayev).

Analitiki pripisujejo velikemu številu srednjih in majhnih založb v Rusiji relativno nizke stroške vstopa na ta trg. Stroški izdaje ene knjige z naklado do 10 ton. je 70-100 p. (izračun je podan za polno barvno izdajo na kakovostnem papirju majhnega formata in prostornine). Maloprodajna cena takšne knjige bo vsaj dvakrat višja.

Najtežja stvar v založništvu je iskanje novih obetavnih avtorjev. Še posebno nevarno je narediti napako pri izbiri mlade družbe.

Ugledni avtorji raje delajo z velikimi založniki, ki si lahko privoščijo plačilo visokih provizij in dodatnih stroškov za oglaševanje svojih knjig.

Samo začetniki, ki bodo osvojili trg, morajo iskati neznane, a obetavne projekte. Če knjiga ni vložena, ne bo mogoče nadomestiti stroškov njegove objave.

Poleg tega bodo morali pri ustvarjanju in razvoju svojih podjetij vlagati lastne vire, saj banke redko posodijo mladim založbam, saj je to poslovanje precej tvegano.

Novi projekti se lahko financirajo iz dveh virov - s privabljanjem zasebnih vlagateljev ali s pomočjo velikih založniških podjetij. V zadnjem primeru nova založba deluje bolj kot posrednik, medtem ko njen partner skrbi za pripravo, objavo in distribucijo knjige. Res je, da je dobiček ustrezno razdeljen.

Glavna oseba v založništvu je urednik. Kdor išče avtorje, pogleda rokopise in odloči, katera od njih je vredna objavljanja.

On mora biti dobro seznanjen s temo, poznati svoje ciljno občinstvo in biti sposoben predvideti svoje želje. Uspeh knjige je v veliki meri odvisen od vodje prodaje, ki določa prodajne poti.

Veliki založniki si lahko privoščijo več sto ljudi. Vendar pa manjša podjetja raje dajejo vse, razen iskanja avtorjev in distribucije končnega izdelka, za zunanje izvajanje.

Še več, se še naprej držijo takega modela organizacije, tudi če že lahko privoščijo zaposlitev osebja.

Res je, da bi našli briljantnega avtorja in umetnika ter objaviti knjigo le polovica dela. Zdaj moramo organizirati njegovo izvajanje.

Veletrgovci neradi posnemajo knjige neznanih avtorjev enako neznanih založnikov. Zato je najprej bolje, da se lotite samopromocije: se strinjate s knjigarnami o prodaji prve poskusne serije kopij, nadzirate prikaz svojih knjig na prodajnem področju, vlagate v oglaševanje, pošljete prvo izdajo urednikom revij, ki objavljajo nove preglede izdelkov na knjižnem trgu.

Ne obračajte pozornosti in spletnih skupnosti. Na primer, poslovna književnost založbe Mann, Ivanov in Ferber so začeli promovirati svoje prve knjige preko poslovnih forumov in niso izgubili. Otroška literatura ima tudi svoje poznavalce med odraslimi, ki organizirajo celotne tematske skupnosti in bloge.

Kot pravijo strokovnjaki, je skoraj nemogoče napovedati uspeh določene publikacije. Najbolj obetavne, po mnenju urednikov in kritikov knjige, bralci ne opazijo, prva knjiga neznanega avtorja kdorkoli postane prodajni zadetek.

Dobri avtorji in grafični umetniki niso le nepogrešljiv pogoj za vaš uspeh, ampak tudi glavni "premoženje" vaše založniške hiše.

Torej, če želite odpreti svojo založniško dejavnost, boste potrebovali začetne naložbe v višini več kot 300 ton. Z najugodnejšo napovedjo in brez stroškov vzdrževanja velikega števila zaposlenih, organiziranje celotnega proizvodnega procesa s pomočjo posrednikov, kompetentno promocijo in, kar je najpomembneje, dobra izbira avtorjev, je mogoče te stroške povrniti po objavi in ​​prodaji prvih treh voženj.

Avtomobilizem. Hitri izračun donosnosti podjetja na tem področju

Izračunajte dobiček, odplačilo in dobičkonosnost vsakega podjetja v 10 sekundah.

Vnesite začetne priloge
Naprej

Če želite začeti izračun, vnesite začetni kapital, kliknite gumb in sledite naslednjim navodilom.

Čisti dobiček (na mesec):

Ali želite narediti podroben finančni izračun za poslovni načrt? Uporabite brezplačno aplikacijo za Android za podjetja v Googlu Playu ali naročite strokovni poslovni načrt strokovnjaka za poslovno načrtovanje.

Stanje literature: otroške knjige v Rusiji

Uredniki okrogle mize na COLTA.RU

Kaj se dogaja z otroškimi knjigami v Rusiji? Zakaj ruske otroške knjige niso v povpraševanju v tujini? Kje se bo zvišala nova zvezda? Kaj uredniki pričakujejo od rokopisov in kje iščejo prihodnjega uspešnega prodajalca? Ali se je sovjetsko obdobje končalo v otroški literaturi in kaj je prišlo v zameno? Kaj je najnevarnejša stvar za založnike zdaj: vse večji ideološki tisk, splošna nepriljubljenost branja ali komercialni porok? Ruska otroška književnost zdaj očitno doživlja nekaj, kar je treba odražati. Julija Yakovleva je povabila voditelje in urednike vodilnih založnikov za otroške knjige v Rusiji, da bi se pogovorili, da bi našli odgovore skupaj.

Julia Yakovleva: Vsi založniki sanjajo, da bo nekega dne padel na mizo rokopis o tem, kaj bo postal novi Harry Potter. Vse Razen, seveda, tistih, ki jim je napisal JK Rowling - in jih je zavrnil. Seveda bi se zdaj odrezali, da bi se vrnili nazaj. A pogovorimo se o tem, ali je v Rusiji mogoče načelno posedovati "Harry Potter". Ne govorim o žanru, ne o dobri seriji knjig ali bolj ali manj dobri imitaciji Rowlinga. Govorim o pojavu, ki je na zahodnem trgu knjig spremenil globalne procese - in privedel do močnega povečanja celotnega področja otroške literature na Zahodu. Si predstavljate to v Rusiji?

Maria Soboleva, "Scooter": Ne, ne morem si predstavljati. V državi, kjer je kakovostna literatura potisnjena in ne podporna, je to malo verjeten pojav. Ne izključujem, da je bil ruski potencial "Harry" že sproščen v obtoku v nekaj tisoč izvodih in je ostal neopažen.

Alina Dalskaya, "Nastya in Nikita": preprosto si predstavljam vse v Rusiji. Na primer, naenkrat se pojavlja Boris Akunin in izroča vrsto romanov o Erastu Fandorinu. Vsak nadaljnji bralci čakajo s prepihanim dihanjem, naredijo film. Tukaj je minila novica, da so zdaj Britanci kupili pravice in se bodo lotili serije. Ne vem, kako pravilno je primerjati. Toda v vsakem primeru ne moremo sprejeti izjemnih pojavov in zavračati, da to ni naše. Shakespeare-2 je nemogoče, toda Tolstoj in Dostojevsky sta možna. Od časa do časa se na svetu pojavljajo knjige, ki jih nihče ni napisal. "Harry Potter" v Angliji, "Moomin trolls" na Finskem, "Peppy Longstocking" na Švedskem.

Ksenia Kovalenko, "White Crow": Julia, in poleg JK Rowling lahko podate tudi primer? Mislim, da je to edinstvena eksplozija na trgu, pojav, kot vulkanski izbruh, in ne samo uspešnica ali priljubljena serija. Nimamo namena, da razstrelimo trg. Ne sanjamo o megabestsellerju, to ni naš glavni cilj. Objavljamo samo tiste knjige, ki nam jih resnično želimo, v naši uredništvu imamo pogosto frazo: "To seveda ne bo prodano, ampak..." in ne obratno.

Na tistih področjih, kjer najbolje prodajalci rastejo, se ne zvijamo. Na primer, nimamo knjig v fantazijskem žanru. Ampak imamo dolgoletne prodajalce, mimogrede pa vplivajo tudi na globalne procese. Prodajalec - plod tržne manipulacije. Preden si lahko predstavljate uspešnico? Čehovska Kashtanka, na primer? Ampak zdaj postaja uspešnica - za en mesec - s ilustracijami Spirina. Glavna stvar je, da knjigo zavijete v čudovit sladkarij, ulovite val in najboljši prodajalec je pripravljen.

Vitaly Zyusko, "KompasGid": če predpostavimo, da lahko samo knjiga, kot je "Harry Potter" - o čarovnikih, abstraktnem dobrem in zlu - postane uspešnica, potem ne, tega ne bomo imeli. Toda v Rusiji, tako kot v mnogih evropskih državah, bogata zgodovinska tekstura, ki jo avtorji postopoma obvladujejo. V Franciji je bil Frank Pavloff, ki je napisal "Brown Morning" - otroško knjigo o popolnoma ne-otroški temi, o grozotah nacizma. Knjiga je postala nacionalni bestseler (prodanih 2 milijona kopij) in prevedena v več kot 20 jezikov. Mislim, da je to možno tudi z nami. Pavlov piše o evropski zgodovini in imamo svoje, nič manj težke in pomembne. "Fotografije za spomin" Maria Martirosove in sladkorni otrok Olge Gromove so živahen primer dejstva, da so naši avtorji zainteresirani za delo v tej smeri in jih zanimamo za branje in objavo. Mimogrede, obe knjigi sta osnova za scenarij. Filmi o tem so potrebni ne samo v naši državi, ampak tudi na Zahodu.

Oksana Fesenko, Makhaon: Harry Potter Saga ni samo uspešen tržni izdelek, temveč tudi pojav. Daleč presega otroško literaturo - otroci in odrasli brati. Strinjam se, da povprečna zgodba ne bi našla toliko oboževalcev po vsem svetu, investirala ali ne vlagala velikih oglaševalskih sredstev, umetno nemogoče narediti takšen uspeh! Seveda založnik Bloomsbury, ki je izdal Harryja Potterja, ni mogel predvideti, da je knjiga čakala na legendarno usodo. In ko so zaposleni v založbi videli, da je prodaja prvih delov pokazala velik rezultat, so se s pomočjo trženjskih orodij odločili, da čarovnika in prijatelje pripovedujejo še celo večjemu občinstvu. Toda spet ni oglaševanje. "Harry Potter" ni spremenil globalnih procesov na trgu. Samo JK Rowling je svetu povedala, da prej nihče od avtorjev ni natančno povedal, kako je to storila. Pri Potterju se je več kot ena generacija zrasla in bo rasla in takšne ljubezni ni mogoče umetno doseči. Knjiga, primerljiva s priljubljenostjo Harryju Potterju, je mogoča, vendar je še vedno treba priznati, da je, kot je JK Rowling, rojen v milijonih.

Yakovleva: Počakajte malo. Po popisu prebivalstva zdaj živi v Rusiji sto šestinštirideset milijonov ljudi. Pridobi se štirideset in šest "Harry Potters". Da, zdaj mi boš povedal ta talent, edinstvenost in tako naprej, toda tisto, kar imam v mislih zdaj, ni, kako edinstven je JK Rowling. Pravim, da je število novih otroških knjig, napisanih v ruskem jeziku, neprimerno majhno v primerjavi z velikostjo države. Kje je najboljši prodajalec ruskih otrok? Zakaj ne?

Fesenko: Ta otroški megabajster se lahko zgodi slučajno. Pravzaprav bi moral nastati slučajno, kot so zakoni žanra. Toda prepričan sem, da izdajatelj ne bo zamudil takega rokopisa. Izdajatelji čakajo na tak projekt, projekt pa čaka na svojega nadarjenega producenta v izdajatelju, za katerega so pomembni ne le dobiček, ampak tudi literarni proces. Zato se bo zagotovo zgodilo novo "Harry Potter" - to je stvar uspešnega naključja.

Dalskaya: Imeli smo velik vpliv na otroško literaturo v XX. Stoletju domači avtorji, na primer Korney Chukovsky, Daniil Kharms, Victor Dragunsky, Vladislav Krapivin. To ni dovolj. Knjige teh avtorjev so še vedno super-najboljši.

Jakovleva: Vztrajam, da taka stvar ni zdaj "ruska otroška književnost". Obstaja nekaj dobrih knjig. Toda pojavi niso. Vaše misli?

Kovalenko: Ne vem, kaj mislite, ko rečete, da takega fenomena ni. Po mojem mnenju je zelo. Na trgu so samo posamezne knjige vedno dobre, preostali pa je tok množičnega trga, v katerem bolj ali manj spodobne knjige ali povsem smeti plavajo. V primerjavi z evropskimi in ameriškimi trgi imamo zelo malo množičnega trga otroške literature.

Soboleva: Razvoj socialnih omrežij in blogiranja je povzročil kult vseh vrst pisanja - pisanje je skoraj več kot branje. Literatura je, vendar v stanju nekakšne stagnacije, tako da se pusti v tabeli. Toda zdaj po objavi v številnih prevedenih otroških knjižnicah v letu 2000 se je pojavila mejnik, ruski avtorji so postali bolj aktivni, zato Rosman deluje zelo produktivno v tej smeri - pred kratkim je izšla cela vrsta ruskih avtorjev. Toda morda je stvar v tržnih razmerah - če ni literatura, ki se zgodi naprej, temveč dobro promoviran projekt (serija "Present tense" "Rosman" je še vedno rezultat promocije s tekmovanjem "Nova otroška knjiga"). Poskušali smo organizirati tudi našo tekmovanje glede na rezultate, ki naj bi objavili zmagovalno knjigo, vendar so bili rezultati taki, da se nismo odločili objaviti ničesar iz teh rokopisov, kar je verjetno posledica zelo ozke deklarirane vsebine (izbira - skupni "Scooter" in "Novaya Gazeta").

Dalskaya: Čeprav obstajajo avtorji, ki pišejo v ruščini in katerih knjige so objavljene, je seveda ruska otroška književnost. In zdaj so čudoviti avtorji! Dina Sabitova, Artur Givargizov, Marina Boroditskaya, Stanislav Vostokov, Natalia Volkova, Andrei Zhvalevsky in Yevgeny Pasternak... Lahko bi jih tudi navedla, vendar lahko le pokažejo "pojav" ali ne. Sodobniki jih ne morejo ustrezno oceniti.

Zyusko: Razumeti morate pogoje. Kaj mislimo z »rusko otroško literaturo«? Če govorimo o blagovni znamki na mednarodnem trgu, potem res ni. Za vsa ta leta niti založniki niti država se niso trudili ustvariti takšno blagovno znamko. Da, objavljale so knjige, poslujejo in šle na sejme. Toda nihče ni bil vpleten v dejstvo, da je bila v naši državi in ​​v drugih državah naša literatura zaznana kot poseben pojav. Naša knjiga ima podobo ruske književnosti kot fenomen, vendar je vse to literatura 20-30-ih let.

Yakovleva: Težko se je sprijazniti s tem. Karkoli vzamejo zahodni pregled iz serije "100 let otroške knjige", od Rusov obstajajo samo knjige dvajsetih let. Tako nas vidijo s strani, vsaj.

Anna Biryukova, "Makhaon": Izjava, da zdaj takšen pojav kot "ruska otroška književnost" ni prisoten, je vsaj nepravilen. Nemogoče je razdeliti otroško literaturo v sovjetsko in rusko. Najprej je minilo premalo časa, in drugič, nemogoče je izrezati korenine. Pod sovjetskim režimom v Rusiji je nastala celotna industrija otroške književnosti, v njej pa so sodelovali tudi najboljši pisci in umetniki. In država je financirala vse. Druga stvar je, da so potem obstajale ideološke ovire, vendar so nadarjeni ljudje celo potem našli sredstva za izražanje svojih misli. Če pogledate sodobni trg otroške literature, je 90% knjig takrat. Zakaj se človek sprašuje? Ker so potem napisali o najpomembnejših stvareh, brez katerih je izobraževanje mlajše generacije nemogoče. Mimogrede, te stvari in koncepti so brezčasni, še vedno so pomembni (zato se dela sovjetskih pisateljev nenehno ponovno objavljajo). Zdaj je za pisatelje težje, zdaj v ideološkem smislu ni nobenih moralnih smernic - no, v smislu, katere otroke želimo dvigniti. (Šola zdaj ne vzgaja otrok, ampak zagotavlja izobraževalne storitve.) In, očitno, torej ni avtorjev, ki bi lahko razvili potencial, utelešen v sovjetski literarni literaturi.

O težavah

Jakovleva: Potem bom enako vprašanje postavil drugače. Zakaj ruske otroške knjige skoraj ne prodajajo na Zahodu? Zakaj ruski založniki kupujejo pravice večkrat pogosteje, kot jih prodajajo? Ali nismo konkurenčni?

Kovalenko: Ker nismo kot taka institucija za prodajo pravic - tako za otroške knjige kot za odrasle. Konec koncev, to je cel svet, morate biti sposobni prodati pravice. Nimamo agentov, ki bi prodali pravice do otroških knjig. Naši otroci pisatelji naključno vstopajo na čezmorski trg ali zahvaljujoč ljubiteljem prevajalcev.

Zyusko: Pravzaprav ni vse tako brezupno. Družba CompassGid že več kot pet let aktivno spodbuja svoje avtorje v tujini. In da bi naše knjige kupili tuji založniki, morate samo pošteno delati - objavite čim več dobrih ruskih knjig. Ne smemo se bojiti vlagati v avtorje: prevajati besedila in preglede na njih v angleščino, narediti dobre kataloge v angleščini, vlagati v najem stojnice na večjih evropskih sejmih in seveda dobro delati tam.

Soboleva: na Zahodu je proces poenostavljen in v Rusiji ni tako veliko izdajateljev, ki to vidijo kot perspektivo. In morate vedeti, kaj ponuditi določenemu založniku: knjiga mora biti edinstveno ruska in se ne bo preučevala zahodno - takšna literatura jih ne bo presenetila in hkrati "govorila". Delamo na tem.

Dalskaya: Na to vprašanje ne morem kompetentno odgovoriti - objavljamo samo naše avtorje. Večkrat smo prejeli ponudbe za prodajo pravic do objave, vendar zaradi različnih razlogov nismo mogli doseči dogovora.

Fesenko: Založniški trgi delujejo drugače. Na Zahodu avtor prenaša pravice (vključno s svetovnimi) na bodisi zastopnika bodisi založnika, to pomeni, da objavljanje knjig temelji na izključnih avtorskih pravicah. Vse je drugače z nami: v Rusiji deluje neizključna licenca, ki na Zahodu sploh ni znana. Neizključna licenca pomeni, da avtor proda izdajatelju pravico objaviti knjigo samo v Rusiji in Ruski - to ni slabo za naš knjigovodski trg. Toda slaba prodaja knjig v tujini. Svetovnih pravic nismo lasti za 90% naših avtorjev, zato jih ne moremo prodati v tujini. In sami pisci se same prodajajo. Čeprav v idealnem primeru bi to morali ravnati strokovnjaki. Poleg tega morajo avtorji za prodajo v drugih državah prodajati tudi v svoji domovini.

Jakovleva: Povsod in vsi se borijo za otroke, da bi prebrali več. To je univerzalna težava. In govorimo o domačini. Katere so specifične ruske težave z otroškimi knjigami?

Tatiana Kormer, "Bela Raven": Dobri pisatelji se ne ukvarjajo z otroško literaturo. V grebenu so šli tisti, ki niso mogli storiti ničesar v odrasli osebi. In zdaj vsi resni pisci želijo biti vključeni v literaturo odraslih, medtem ko jim to še vedno omogoča.

Soboleva: Potrebno je združiti željo po proizvodnji visokokakovostne in hkrati dobro prodajati.

Dalskaya: V odsotnosti vsaj neke podpore. Obstaja načeloma državna subvencija za tiskanje, toda njihovo pridobivanje je zelo zaskrbljujoče, in to je takšen padec v oceanu, o katerem se ne moremo pogovarjati. Obstaja omejitev glede tem, na obtoku je treba zbirati več dokumentov. Kot rezultat, je objavljanje otroških knjig enako kot vsako drugo. To pomeni, da založba poskuša najprej in predvsem preživeti in ne rešiti neke super naloge - razviti branje ali tam nacionalno literaturo. Od tu je toliko literature za prevode - lažje je kupiti pravice do najboljšega prodajalca, kot pa spodbujati novega avtorja. Od tu in takšnih skromnih cirkulacij. Kateri se poleg naseljujejo predvsem v Moskvi in ​​v nekaterih drugih velikih mestih.

Zyusko: Obstaja ena velika "specifična težava": naša država ne podpira otroške literature. Ko knjiga doseže Kaliningrad ali Vladivostok, je že vredna veliko več kot v Moskvi. In v Franciji, na primer, obstaja zakon o enotni ceni za knjigo. Tako konkurenca v cenah izgine in konkurenca se zdi popolnoma drugačna v kakovosti. Država bi po mojem mnenju morala pomagati temu. In vendar - zagotoviti davčne spodbude za otroške založbe in trgovine, ki prodajajo knjige za otroke in najstnike.

Natalia Rodionova, "Machaon": Seveda je državna podpora pomembna, najpomembnejša pa je kultura branja kot celote. Če berejo matere in očetje, se berejo tudi vnuki. To je tisto, kar je vzgojeno in vzgojeno od otroštva. Če učite svojega otroka, da dvakrat na dan očistite zobe, pozdravite, spoštujte njegove starešine itd., Potem bo to postalo njegov način življenja. Podobno z branjem, ki mu tudi lahko in postane norma. Nato se bo povečala potreba po knjigah. Zdaj ni veliko bralnih družin, za katere je knjiga eden od načinov duhovnega izobraževanja.

O številkah

Yakovleva: Vrnimo se k definiciji: kaj je "najboljši prodajalec" v trenutnih razmerah v Rusiji? Katere številke govorimo?

Soboleva: V Rusiji je "bestseller" nekaj, kar se večkrat natisne. Tiskanje poteka hitreje od običajne časovne omejitve za izdajatelja. Posebne številke je težko poklicati.

Dalskaya: Ko se prva izdaja prodaja v dveh ali treh mesecih, je uspeh.

Zyusko: Pred kratkim sem se udeležil profesionalne konference v Franciji, kjer so tam razpravljali o srednjih tirnicah. Po evropskih standardih se šteje, da je promet 3-5 tisoč izvodov dober. Mi praviloma objavljamo knjigo novega avtorja z naklado 2-3 tisoč. Obstajajo tudi dolgoletne prodajalke - ko se celotni promet prodaja eno leto, nato pa knjiga natisne. Skoraj vsi naši novi izdelki v zadnjih dveh letih lahko štejemo za dolgoročne prodajalce. In če govorimo o tem najboljšem prodajalcu, potem seveda govorimo o kroženju 100 tisoč izvodov. Takšnih knjig še nismo imeli, vendar se zelo upamo, da se bodo pojavili.

Kovalenko: Vprašanje je o tem, o čem govorimo. Kaj je najboljši prodajalec za nas, saj je AST najnižja pozicija v prodajni oceni. Če prodamo 5.000 izvodov mesečno, potem je za nas to najboljši prodajalec.

Yakovleva: "Makhaon" je le del velikega izdajatelja, recite svojo besedo.

Fesenko: Po mojem mnenju je bestseler knjiga, o kateri vsi govorijo, kar vsi vedo. Kar zadeva številke, je težje. Končni najboljši prodajalec v Rusiji je Harry Potter: prodali smo več kot 400.000 izvodov v letu.

Yakovleva: In kakšen je povprečni krožek otroških knjig v Rusiji? Ime, recimo, običajno cirkulacijo in dajte - za primerjavo - primer vašega najuspešnejšega prodajalca.

Soboleva: To ni zelo dobro vprašanje, saj je povprečni promet velikih in relativno majhnih založb res preveč drugačen. Za male založnike je ta številka 3000-5000 izvodov, zdaj se postopoma zmanjšuje, ker se kupna moč zmanjšuje. Treba je opozoriti, da lahko po takšnem obtoku obstaja več kot en ponatis, torej celotni promet včasih doseže 40 tisoč izvodov. Imamo tudi takšne knjige - to je "The Wafer Heart" Maria Parr, "Dog Dog" Daniel Pennak.

Fesenko: Če govorimo o prvem žrebanju, je 5-7 tisoč izvodov, brošur - 10 tisoč izvodov. Potem pride dodatni promet. Če smo med letom prodali 12-15 tisoč izvodov, potem je to dobra in močna knjiga.

Zyusko: Do ​​sedaj je naš vodja prodaje knjiga Marina Aromštam "Ko so Angeli počitek": trenutno se prodaja približno 25 tisoč izvodov.

Dalskaya: Specializirane otroške založbe praviloma objavljajo knjige v obtoku od 3 do 5 tisoč izvodov. Če se ta izdaja hitro prodaja, naredite tisk. Medtem ko je povpraševanje po knjigi za bralca, ga je smiselno ponovno objaviti. Kar se tiče našega založnika, je naš običajni promet 20 tisoč izvodov. Danes je to ogromno kroženje. Naše najboljše prodajalke so na primer: Natalia in Vasilij Volkovs - "Kdo so klemenski stolpi" (60 tisoč splošnih izdaj), Helga Pataki - "Mostovi St. Petersburgja" (45 tisoč), Olga Kolpakova - "Doma mir" (45 tisoč). Knjige, ki jih Fyodor Konyukhov izberejo za skupno naklado 100 tisoč izvodov.

O pisateljih

Jakovleva: Koliko rokopisov dobite s težo? In kdo so vsi ti ljudje? V Ameriki na primer obstaja celotna industrija literarnih šol in tečajev (ok, veliko je upokojencev, vendar kljub temu). Kaj pa z nami?

Dalskaya: Obstajajo literarni studiji, seminarji in festivali v Rusiji. Na primer v knjižnicah, v nekaterih založbah, v hišah in muzejih pisateljev. Če pisatelj novinarja razmišlja o svoji poklicni rasti in želi vstopiti v okolje svoje vrste, on praviloma hitro ugotovi vse.

Fesenko: V Rusiji obstajajo tudi delavnice, ki jih lahko obiščejo novinarji ali izkušeni pisci. Vodijo jih pisatelji, kot so Usachev, Voskoboinikov in mnogi drugi. Kar se tiče pomika, potem je to dovolj. Kaj je v večini primerov grafomania. V Rusiji takšne revije še vedno obstajajo kot Murzilka, Merry Pictures in mnogi drugi. Seveda mora začetni otroški pisatelj najprej objaviti v tej reviji, saj je tudi dobro "sito": strokovnjaki delajo in lahko ocenijo raven pisatelja. Če je objavljen v takšnih revijah, potem je to za nas nekakšen indikator, ki bi moral biti pozoren na pisatelja. Najprej priporočamo, da najprej odideš v revijo, ker je lažje in cenejše.

Biryukova: Zdaj, hvala Bogu, so se avtorji naučili klicati in po pogovoru jim postane jasno, da jim ni treba pošiljati rokopisa. Toda iz izkušenj lahko rečem, da je 99,9% prostega pretoka grafomania. Rokopisi, ki jih je mogoče objaviti, praviloma izhajajo na priporočilih pisateljev ali znanih urednikov. Toda tudi tisto, kar bi bilo mogoče objaviti, ne ustreza vedno urejevalni politiki založnika.

Rodionova: Da, premikanje zdaj ni dovolj. Tisti, ki prihaja skoraj nikoli ne vstopi v založniški portfelj. Še enkrat, nova, neznana imena in rokopisi so odkrito šibki in skoraj vedno o tem, kar so že davno rekli drugi pisatelji (in veliko bolje rečeno). Avtorji rokopisov so ljudje različnih poklicev. Vsi od njih menijo, da so njihova dela vredna objave, včasih pa jih ne preveč ustrezno ocenijo.

Zyusko: Vsak teden dobivamo veliko rokopisov in beremo čisto vse. Imamo majhno ekipo, zato odgovorimo precej počasi. V naši uredništvu ni nobenih idej idealnih avtorjev, ki visijo na stenah, vse vrste ljudi nam pošiljajo različne rokopise. Obstaja nadarjenih besedil, vendar obstaja - ne. Všeč nam je, ko ima avtor svoje stališče o določenem vprašanju, ko govori o pomembnih vprašanjih zanj. Takšna besedila so nam še posebej zanimiva. Konec leta 2014 je bil za nas zelo bogat z dobrimi rokopisi. Za to smo v veliki meri hvaležni dvema literarnima tekmovanjema - "Knjigo" in nagrado Krapivin. Pomagajo nam najti takšna besedila.

Jakovleva: Oprosti, toda lahko cev? Veliko ali malo - koliko?

Dalskaya: Eno ali dve besedili prihajajo vsak dan z gravitacijo. Poleg tega organiziramo lastno literarno tekmovanje, glavno nagrado za zmagovalca je zagotovljena objava dela. In redko je dobitnik nagrade postal naš redni sodelavec. Prva objava je praviloma samo začetek. Poleg tega pogosto objavljamo in druge avtorje, vključene na kratki seznam. Objavili smo približno 30 del od nas preko tega natečaja.

Sobolev: pet do sedem rokopisov na dan, več na počitnicah. Najbolj različna - od staršev, ki resnično želijo objaviti svojega otroka, do že nagrajene in prepoznavne. Že zgoraj sem že govoril o ponovnem kultu pisanja z interneta, nekateri imajo dovolj objavo na internetu in nekdo gre še dlje.

Kovalenko: Na primer, imamo številne tečaje "risanje v treh dneh", ampak nekaj od koder nisem videl znanih umetnikov. V resnici ne verjamem v tovarno pisateljev, na tem področju pa imamo veliko dela. Mastodoni podpirajo mlade, poskrbijo za vse vrste delavnic za njih. Na primer, Voskoboinikov in Boroditskaya vodita šolo pisanja, po kateri se njihovi učenci spoznavajo.

Yakovleva: Čutim odsotnost močnega literarnega izobraževanja v Rusiji o otroških knjigah. In ti?

Kovalenko: In jaz ne.

Sobolev: Ja, seveda, sem se počutil! In še vedno, na žalost, se čuti vpliv množične kulture - serijski obtoki.

Dalskaya: Kot urednik menim, da nimam čiste uredniške roke. Včasih berem in razmišljam: bolje bi bilo, če bi ga odstranili, toda malo za razvoj te teme, je ta beseda nesrečna, netočna. No, in tako naprej. V Rusiji ni takšne tradicije - postati pisatelj s posebnim literarnim izobraževanjem. Postanemo pisatelji, ker ne morejo pisati, ker je zanimivo. Izkušnje prihajajo samo s prakso. To vidim veliko mojih avtorjev: če je treba praviloma veliko dela pri prvih delih, potem avtor začne pisati tako, da ga ni treba posebej urediti.

Biryukova: Močno literarno izobraževanje je po mojem mnenju nesmisel. Oseba ima nekaj povedati ali ne. Glavna stvar je, da mora oseba, ki si želi postati pisatelj, imeti besedo, da bi zanimivo izrazila svoje misli. In mora imeti bogato domišljijo, da bi izumil nove parcele ali znova interpretiral stare. To ni mogoče naučiti. Literarni inštitut bo pomagal politi talent. In s talentom za rojstvo. Poznam več diplomantov knjižnega inštituta, ki pišejo po meri televizijske oddaje. Seveda se bodo hranili s literarnim delom, vendar nikoli ne bodo napisali prave KNJIGE.

Rodionova: Mislim, da je nemogoče izobraziti kot pisatelj. Da, mogoče je zaključiti profiliranje univerze, vendar je njegova "skorja" kot garanta dejstva, da je njen lastnik pisatelj nesmiselna. Veliko resnično nadarjenih pisateljev, ki nimajo (niso imeli) posebnega izobraževanja.

Yakovleva: Zanima me, ali so vas skandinavski kolegi slišali - in vem, da ste vsi ljubili norveške in švedske otroške knjige... Torej, obstajajo ločeni instituti otroških knjig, otroci pa se posebej učijo. In prepričan sem, da bi lahko, če bi skandinavski založniki prebrali ruske otroške knjige, preprosto z lopato preprosto odvrgli z besedami "to ni otroška književnost", saj so obrti, strokovna pravila na tem področju tako jasna kot v klasični drami. Strinjam se, da je to pogosto bolečina, in robovi teh pravil v skandinavskih knjigah se včasih zelo močno izločijo - to lahko rečem, ker sem prebral švedsko, dansko in norveško. Na drugi strani pa se spominjam besede enega samega ameriškega knjižnega agenta: definicija »dobre knjige za otroke« je kot definicija »pornografije«: ne vem, kaj je to, toda ko ga vidim, takoj razumem, da je to to.. Kako izberete iz toka rokopisov, kaj se nadaljuje v delu? Kaj vas vodi?

Zyusko: Izjemno po svojem okusu.

Kovalenko: Njegova okusa in nejasne ideje o tem, kaj ljubimo, bodo prodane. Ali pa na primer, če menimo, da je to zdaj zelo potrebna knjiga.

Dalskaya: Vodil nas je pogled na naš kolektivni um o lepi. Ali je zanimivo brati, ali je tema prijetna, ali je dobro napisana. Ne nujno vse naenkrat. Včasih je tema odlična - vendar je napisana slabo, jo je potrebno ponoviti. In dobro je napisano, vendar tema sploh ni naša - potem lahko prosite avtorja, da naredi nekaj posebej za nas.

Soboleva: Vse je zelo preprosto tukaj. Dobimo rokopis (drift / priporočilo / bonus), beremo, če je zanimivo, ga pošljemo na uredništvo za razpravo. In potem morate odgovoriti na vprašanja "Zakaj?", "Kdo?" In "Kdaj?" - odvisno od tega, katere odločitve bomo sčasoma sprejeli. Včasih pa je drugačna. Ko nekdo iz urednikov z gorečimi očmi govori o tem, kaj bere, potem je takoj jasno, da bo besedilo objavljeno. Redko se zgodi.

Jakovleva: Zahteval bom strokovnjake iz "Machaon", da bi odgovorili ločeno. Samo zato, ker mehanizem velike knjige obravnava drugače kot v majhni založniški hiši. Kako se odločate?

Rodionova: V glavnem nas vodi založniška politika, serija knjig, ki jo sestavljajo zvrsti, starosti itd. Vključno s potrebo po knjigovodstvu. Za to morate nenehno spremljati.

Fesenko: Seveda obstaja založniška politika, obstajajo standardi za kakovost knjig, za katere se držimo, vendar se v tem okviru počutimo precej svobodne. Vedno poslušam mnenje urednika, ker je on tisti, ki se pogovarja z avtorjem, gleda ga. Če urednik pravi, da je knjiga dobra, in lahko pojasni, kaj je posebnega glede tega, potem bomo to knjigo. Kot na primer v primeru Kolpakove "Horse Mohnonog" ali barvne knjige Yves Saint Laurent, so jih uredniki pripeljali. Potem smo vse uskladili s komercialnim oddelkom.

O rokopisih

Yakovleva: Predstavljamo si, da zdaj na primer prihodnji genij sedi v Ust-Sysolsku in se odloča o pisateljevem prvenstvu. Tu vas zdaj prebere in izbere, koga bo poslal svoj rokopis. Nikjer niste študirali plovil - to ni Moskva in Petersburg. Takšen je grob diamant. Dajmo ji jasno predstavo, kaj naj pričakujemo. Knjiga v rokopisu mora biti dokončana? Koliko uredniki, skupaj z avtorjem, preoblikujejo rokopis v proces dela na knjigi?

Kovalenko: Zdaj smo začeli delati v tej smeri! In to bo zelo zanimivo delo. S slavnim avtorjem smo se strinjali, da bomo vzeli knjigo, vendar jo bo treba bistveno spremeniti. Za predjednike je izvlekel sedem poglavij iz nje. Mislim, da je to začetek velikega načina. Seveda si prizadevamo ponovno ustvariti tandem uredniškega avtorja, tako da se njihovo skupno delo ne umiri zgolj na kozmetično urejanje. Če je rokopis v zrnju, potem smo pripravljeni delati na njem.

Soboleva: Seveda je zaželeno, da je rokopis čim pripravljen, saj trg treni tudi za hitrost. Toda, če je avtor primeren, in obstaja le ideja - in ona je čudovita, zakaj pa ne?

Dalskaya: To je zelo individualno. Včasih je običajno literarno in lektoriranje dovolj. Včasih preuredijo naglas. Včasih je besedilo skoraj popolnoma prepisano. To se zgodi, ga večkrat ponovimo - dokler ne dosežemo odličnega rezultata.

Zyusko: Čakamo na zrela besedila, tudi če je avtor debutant. Da, tuji založniki včasih prosijo avtorja, da nekako preoblikuje knjigo, tako da je bolje prodajana. Ampak tega ne delamo. Naloga našega založnika je najti dobro knjigo in urednik preprosto pomaga, da bo še boljši.

Rodionova: Seveda, v najboljšem primeru, knjiga v rokopisu mora biti čim pripravljena in v celoti izpolnjevati določene zahteve. Nadaljnje delo na rukopisu je zgrajeno na različne načine. Včasih je dovolj urediti urejevalnik, ki ga nato uskladi z avtorjem. Vse individualno.

Yakovleva: Zakaj si rekel sebi: "Iz nje lahko pride iz bombe"? Ali kako se sprašujete, če vidite novo besedilo?

Rodionova: Knjige so drugačne: zabavne so, kognitivne, obstajajo knjige, avtorji katerih otrokom postavljajo vprašanja o mornosti, moralu. Pravzaprav so ti vidiki bistveni pri ocenjevanju rokopisa. Poleg tega bi morala biti ideja o prihodnji knjigi izvirna, ploskev bi morala biti zanimiva, akcija se mora dinamično razvijati, znaki knjige morajo biti jasno napisani. Jezik mora biti živ, figurativni; dolgočasna, moralizirajoča naracija odvrača lov na branje na prvih straneh. Na splošno bi morala knjiga spodbujati otroke, da razmišljajo in razmišljajo.

Zyusko: Ko opazite nadarjeno knjigo, se zelo malo strinjate. Pravkar se zgodi, da si prebral rokopis in ne moreš zaspati, dokler ne končaš.

Dalskaya: Prebral sem ga. Če mi je kot bralec zanimivo, če želim vedeti, kaj se bo zgodilo kasneje in kako se bo vse končalo, bomo zagotovo objavili takšno besedilo.

Soboleva: Novost, pomembnost, nepozabna ploskev, obstojni okus. In potem knjiga ali oživi ali ne. To je, kako spoznati osebo - prvi vtis je zelo pomemben. Včasih je iz povzetka že jasno, da ne deluje z nami. In včasih - premišljeno branje ni dovolj.

Kovalenko: Zdi se mi, da priljubljenosti knjige ni mogoče izračunati na podlagi nekaterih parametrov. Kot se pogosto dogaja, je knjiga čudovita, ima vsa opravila uspešnice, vendar jo objavljate in ona - clap! In ne za prodajo. In včasih je drugače. Obstaja toliko dejavnikov: čas na dvorišču, stanje družbe, trg in še veliko več. Na splošno ponavljam: novega besedila ne štejemo za dinamit. Pogosto prosimo, naj naše otroke berejo in izrazijo svoja mnenja, imamo veliko fokusno skupino.

O idealni založbi

Yakovleva: Za ruske urednike in preprosto literarne poznavalce obstaja taka »obala utopije«: otroško uredništvo Leningrada pod vodstvom Samuela Marshaka, v katerem so sodelovali Lydia Chukovskaya, Yevgeny Shvarts, Daniil Kharms, Boris Zhitkov in Nikolay Oleynikov. Vse je končalo tragično, res. Odprite, prosim, eno skrivnost, ki mi je nerazumljiva. Gledal sem, kako so danes izdali ruski uredniki, ko so govorili o legendarni izdaji Marshaka iz tridesetih let prejšnjega stoletja. Ampak iz nekega razloga, kot Marshak in njegova ekipa, sami ne delajo. Kako razložiš to?

Kovalenko: Verjetno nimajo takšne priložnosti, ni kartanskega blanca, ki ga je imel Marshak. Ni hranljivega medija, avtoriteta, ni potrebnega statusa, ne plačujte dovolj denarja.

Soboleva: To je popolnoma drugačen čas, različne tržne razmere. Zelo želim, da gojim avtorja iz nič, in poskušam prispevati k temu, zdaj pa je urednik vodja projekta, lektor, strokovnjak na trgu in delno PR človek - takšne pogoje narekuje sodoben založniški proces. Verjetno je smiselno izločiti posameznika, ki bi se ukvarjal samo z delom z avtorji. In v velikih založbah obstajajo takšni ljudje, imajo pa še en cilj - rastejo trgovska imena, blagovne znamke.

Svetlana Rakhmanova, "Machaon": Ne pozabimo, da je bila v tridesetih knjigi dogodek, vrednota. In urednik je izdal tri do pet knjig na leto. In zdaj knjiga je blago. Izdelujemo knjige, ki jih lahko prodajajo.

Rodionova: Zdaj imajo uredniki v aktovki več deset knjig (in ne le nekaj, kot je bilo prej), pogosto pa uredniki delujejo kot kustosi knjig, nimajo vedno možnosti za delo s knjigo, saj uredniki Marshakovega časa delujejo, zdaj časovni okvir in hitrost niso več tiste Poleg tega, preden je urednik res "direktor" knjige, je zdaj eden od vodij. Zato je govoriti o legendarni izdaji Marshakova napačna. Maršak je delal v državni založbi, imel je podporo oblasti. Seveda je prišlo do cenzure, veliko je bilo napisano "na mizi", vendar je dobro vedel, kaj bi lahko objavili in kaj ni. In hkrati je užival podporo celotne države: izdelan je bil založniški načrt, število novih del je bilo odobreno, in promet. In če je nekdo pisatelj prišel v načrt (zagotovo, z Marshakovim pokroviteljstvom), potem je bilo mogoče ne skrbeti, da bi knjiga prodala. Zdaj to, na žalost, ne. Osredotočamo se na stanje na trgu, to ne izgine. Ko izberemo projekt, vedno analiziramo, ali ga lahko izvajamo v smislu prodaje. Na primer, za najmanjšo literaturo se najbolje prodajajo in se osredotočimo na to, vemo, kako jo prodajati. Kaj ne moremo reči o najstniški literaturi (mladi odrasli) - za to v knjižnicah ni niti polic, čeprav je veliko zelo dobrih literatur.

Jakovleva: Zame je v primeru Marshaka bistveno drugačen. Marshak je "izdelal" otroške knjige, torej izumil temo - in potem je za njega našel avtorja. In od tega avtorja so odtrgali tri kože - dokler niso prejeli besedila. Bojim se, da se v sedanjih izdajah večina avtorjev Marshak niti ne bi trudila poslati pošto z zavrnitvijo. Na primer, to je njihov znani Yakut, ki je tudi slabo vodil rusko.

Dalskaya: ravno to delamo s pretežno večino avtorjev.

Kovalenko: Samo odtrgamo kože, letijo le drobci. Jeseni bomo imeli lastne otroške serije o kulturi vsakdanjega življenja, za katere se zdi, da smo prejeli zvezno štipendijo od Rospechata. Na splošno imamo kar precej knjig, ki jih izdelujemo iz nič - točno tako, kot ste opisali.

Rodionova: Redko je avtorju mogoče naročiti besedilo o predmetu, razen če gre za naročilo vodstva založbe ali prodajnega oddelka.

Fesenko: Imamo urejevalni odbor, na katerem razpravljamo, katere knjige je treba objaviti. Na primer o živalih - in iščemo avtorje, ki so nam znani, ki so o tem že pisali. Prinašajo nam stare stare rokopise ali nove. In se odločimo. Toda nihče ne bo odtrgal treh kož, vsi avtorji so neodvisni, vse je usklajeno z njimi.

O sovjetskih knjigah za otroke

Yakovleva: Na splošno je sovjetska otroška književnost za sodobnega ruskega bremena preteklosti, ki pritiska in preprečuje gibanje ali družinski kapital?

Ekaterina Bakanova, "Machaon": veliko je videti oddaljena, zato zdaj beremo samo "filtrirano" sovjetsko literaturo, le najboljšo od tega, kar je bilo. In ne bi smeli odreči niti preteklosti niti kakovostnih vzorcev otrokove klasike. Druga stvar je, da je sovjetska književnost morala uskladiti v novo, rusko. Toda tako kot v politiki in ekonomiji nismo harmonično delali, tako v literaturi. To so vsi medsebojno odvisni procesi. In depresija perestrojke, naša pomanjkanja, se še vedno čuti v naši otroški literaturi.

Soboleva: to je družinski kapital, ki posega v gibanje, - tako je morda res. Od tu prihaja ogromno število "nostalgičnih", ki dobro pišejo, a ne nove. Vendar pa smo prijetno »nostalgično« objavljali.

Kovalenko: Mislim, da sta oba. Breme - lahko ga potisne, kar bo spodbudilo gibanje.

Dalskaya: Sovjetska otroška literatura je ustrezala duhu svojega časa in je bila praviloma zelo kakovostna. Mislim, da je to izjemna izkušnja, ki je neverjetno zanimiva. Natančneje, naša "tanka serija" je nadaljevanje papirnatih knjig založbe "Malysh" in "Otroška književnost".

Rodionova: Sovjetska otroška književnost nikakor ni breme preteklosti! Ne le, da ne moti napredovanja, temveč nasprotno, daje določen zagon, spodbudo. Znano je, da brez preteklosti ni prihodnosti. Tako je tudi v literaturi. Najlažji način, da se sovražijo vsi sovjetski. Toda v tem primeru ponudite v odgovor nekaj bolj vreden. Kot da bi se odrekli koreninam, svojim prednikom. Recimo, da ni bilo vse sovjetsko popolno, ampak še vedno zasluži pozornost. Ni čudno, da se zdaj vedno več založnikov vrača v te sovjetske knjige, izdajajo ponatise.

Zyusko: Zdaj je sovjetska otroška književnost samo posel. Skoraj vsi znova objavljajo sovjetske klasike, ne da bi tvegali ničesar. Ne vem, ali je to dobro ali slabo in nikakor ne želim reči, da stare knjige niso potrebne. Mnogi od njih so lepi. Sam delam nove knjige, zanima me odkritje sodobnih nadarjenih avtorjev, katerih knjige lahko sčasoma postanejo nove klasike.

O črnem labodu

Jakovleva: Ponovno se vrnemo v Harry Potter. Zgodilo se je, da se pogovorim s selektorjem iger največjega londonskega gledališča, ki se ukvarja s sodobno dramo. In on "Harry Potter" na neki način preklet. Ker je prej angleški mladenič, ki razmišlja o življenju in sanja, da postane pisatelj, je najprej napisal igro. Shakespeareva država, veš. In zdaj - vsa prva stvar je v otroški literaturi. To je močno povečalo konkurenco in, kar je najpomembneje, dvignilo bar za kakovost besedil, pa tudi pričakovanja. Verjamem, da je na videz nenadne nove super-močne zvezde, katere knjige vsakdo brati za branje, zmožno izvleči rusko otroško literaturo kot celoto in ne povsod v državne subvencije ali kaj drugega. Kaj misliš?

Kovalenko: To je mit, mislim! Točno enako kot mit o princu na belem konju ali o poštenem predsedniku, ki bo prišel in popravil vse. Toda državne subvencije ne bi poškodovale, čeprav jih bomo vseeno dobili.

Dalskaya: Prav tako mislim, da je to popolna nesmisel. Imamo odlične pisatelje in še več bo, če lahko založniki plačajo višje honorarje. In če lahko sprejmejo več tveganj in eksperimentov, sproščajo začetnike v neznane avtorje. V razmerah elementarnega pomanjkanja obratnega kapitala je zelo težko. Za to pa ne potrebujemo državnih subvencij, ampak neke vrste državnega reda. V času izdaje Marshakov je vsekakor obstajalo. Bila je državna založba, naklada je bila en milijon in pol, knjige so bile zato cenejše, vsaj pa so bile razdeljene vsem knjižnicam v državi. Seveda ne mislim, da zdaj potrebujemo eno veliko državno objavo. Nasprotno - dobro je, da obstaja veliko in drugačnih. In večina tistih, ki so zdaj na obravnavi, se je pojavila dobesedno v zadnjih petih do desetih letih. Ampak, če bi bilo vsaj nekaj resnične podpore, bi se vse razvilo, seveda, veliko bolj živo. Naša težava ni, da ni dobrih avtorjev in sodobnih knjig za otroke. In kakšne lepe knjige, ki so zdaj objavljene, ne spadajo v regije. Te knjižnice nimajo sredstev, da bi jih kupile, je grozno, ko so v neki podeželski knjižnici videli Daria Dontsova in Stories of Bonch-Bruyevich v Leningradu. Velika težava je, da v večini mest ni sploh knjigarn - ne. To je nepredstavljivo, vendar je. Kar se tiče videza zvezde - to je le uspeh posameznega avtorja in založnika. Splošni položaj se ne bo spremenil.

Rodionova: Tudi dve, trije zvezdi ne bodo rešili vzroka. Ja, že nekaj časa se bo zanimanje bralcev povečalo, vendar gre za to zvezdo in ne za literaturo in branje na splošno. Na splošno je treba dvigniti kulturo branja v naši državi, da bi jo vzgojili od otroštva, vendar je ta proces dolg in nehvaležen. Da, tudi dejstvo, da so knjige drage, že v veliki meri vpliva na njihovo zanimanje. Seveda je bolje kupovati čevlje za otroka kot knjigo. Ja, in ne boste polni tega. Torej o starših trdijo. Zato, dokler so knjige razkošje (za mnoge, veliko), bo ruska otroška književnost "bolna in vihra". Mimogrede, državne subvencije tukaj ne bi poškodovale. Če bo proračun države vključeval postavko izdatkov za vzdrževanje in razvoj nacionalne otroške literature, so lahko obeti precej svetli. V tem primeru lahko razvijete veliko programov in projektov.

Zyusko: In praktično ni državnih subvencij, zato zagotovo ne bodo rešile situacije. Rekel sem že, da se lahko takšna zvezda dvigne, če avtorji uporabljajo našo zgodovinsko in politično strukturo. Na primer, "Cloud regiment", ki ga Edward Verkin. Ta zgodba je precej zvezda nacionalnega obsega.

Sobolev: Državna donacija seveda ne bo potegneta, čeprav so številne državne nagrade še vedno živi, ​​ki ne najdejo novih zvezd, temveč označujejo tiste, ki umirajo, in tu je malo verjetno, da se bo kaj spremenilo. Mislim, da lahko nastajanje nove zvezde sproži način, trend, morda, potisne nekaj prej neopaženega, toda rusko literaturo je treba precej potegniti iz tabel realnih avtorjev, ki ne gredo do založnika, nato pa - v ospredje.

Biryukova: "Iztegnite" ruska otroška književnost ni potrebna. Razvija se samostojno. Mogoče ne tako hitro, kot bi želeli. Očitno, zdaj smo na kumulativni stopnji in po nekaj časa bomo imeli kakovosten preskok. Težka zvezda ne bo rešila problema. Za nove zanimive avtorje in knjige je potrebna višja kulturna raven celotne družbe. Državne subvencije, seveda, lahko pomagajo, vendar pa mora oseba imeti potrebo po samorazvoj, literatura pa je tukaj prva. Pri branju družin se otroci ves čas berejo in zdaj je čas, da uvedemo modo branja. V zadnjem času se v naši državi hitro razvija instinkt potrošnje (kot trdijo sociologi), kar pomeni, da moramo razviti kulturni instinkt.

Top